清代雍正斗彩瓷器拍卖成交价格收藏品鉴定艺术品私下交易

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上海匡古艺术品投资有限公司 上海市闸北区天目西路218号座21楼 吴先生

雍正—朝在位虽然只有短短的13年,陶瓷手工业的发展却在康熙的基础上有了明显的提高。图案规整秀丽，工艺精益求精，制瓷技术达到了历史上的较高水平。现藏于故宫的雍正斗彩，在距今近三的今天看来，造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂，在陶瓷史上有着较高的地位。

清代雍正时期，斗彩工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期。雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，工艺更为，无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的高水平。雍正仿制成化斗彩噐十分成功，瓷业极为发达，民窑亦不例外，民窑斗彩烧造成就也很高，但较官窑相比仍有差距。 典型器：雍正斗彩仿成化斗彩尽管可以乱真，但其中已融入了当时的文化内涵，如各式盘、碗、杯、碟、水盂、瓶、罐、盖、盒等，造型都较端庄秀美，纹饰也雅致。 胎釉：雍正斗彩胎土选料精细，淘洗、制坯工艺有了很大提高，烧制温度适度，故胎体白净细润，胎薄体轻，釉质温润，光洁如玉。雍正斗彩民窑胎体匀细，光洁细润，釉面坚致莹亮。 彩绘：雍正斗彩色彩丰富，有红、黄、绿等十几种。 纹饰：雍正斗彩纹饰有龙、凤、牡丹、锦鸡、云蝠、海兽、鸳鸯、花鸟、花蝶、松鼠、花果、团花纹。另外，还有八仙人物、八吉祥、婴戏、仕女、八宝、松竹梅等纹饰。 款识： 雍正斗彩器底款多为“大清雍正年制”楷款，“大明成化年制”仿款，另有仿成化“天”字款。 雍正时期斗彩成就非凡，无论从造型设计，还是从纹饰布局到色彩的配合，以及填彩工艺等制瓷技术都进入了一个新的更高阶段。

雍正斗彩瓷器无论从造型设计，还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺，均进入了一个崭新的阶段。此时的斗彩继续沿用了填彩的装饰方法，与从前的装饰所不同的是，青花线内所填彩料，填彩准确，工整细腻，不越边线，亦无漏填，在有限的青花框内，将彩料进行渲染和烘托，改变了明代双线平涂的局限，使纹饰更加清逸秀丽。

雍正斗彩的另一个贡献，是把粉彩运用到斗彩的装饰之中。此种填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺，采用康熙晚期出现的釉上新彩——粉彩。粉彩是一种含有“玻璃白”的彩料。它是在进口珐琅彩料的基础上，由清宫造办处研制而成。“玻璃白”是一种乳浊剂，与其他着色剂配合使用，可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶，给人以温文尔雅的装饰效果。通过“玻璃白”的渲染，可以得到“一色多变”，因而大大地增加了色彩的品种。粉彩与青花拼色彩绘，其色料在烧成后，抛光砖十在瓷器的表面与传统的五彩相比有一定的厚度，粉润柔和、晶莹光亮并具立体感。这种一改青花与五彩搭配,转向青花与粉彩合绘的饰彩方法将釉下青花与釉上粉彩融为一体，较之前代的斗彩瓷器更加洁逸、淡雅。在雍正时期，斗彩瓷器的成就是将舞花与粉彩合绘于一身，使彩瓷进一步得到了发展，在此基础上不断提高制瓷工艺和绘画技巧，造型与装饰也有了许多新的开拓和创新，使斗彩瓷器更加繁荣兴旺。

雍正王朝的斗彩瓷器另一个特点，就是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中，除个别品种外，都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证。清代雍正《档案》中多次记载了雍正官窑为成化斗彩盖罐补罐盖的事情，这些补配的罐盖与原器无论是色彩还是形状都十分接近。

总的来看，清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工，改变了成彩 叶无反侧、四季单衣 的弱点，图案性更强，但也失去了成彩清秀飘逸的风采。康、雍、乾官窑都有一些仿成化斗彩产品，特别是雍正时期己能有把握地仿烧出成化斗彩，但这些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少数寄托成化款。对这些器物要从胎、釉、彩绘等儿个方面仔细辨别。另外雍正时期还烧成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加华贵。