青铜器9大特征辨别青铜器真伪

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铭文

　　铭文用来鉴定青铜器真伪是佳方法，因为每个朝代的所采用的文字不同，所以铸造在青铜器上的铭文也不同，透过铭文我们也能正确的判断青铜器的年代，而这些铭文是现代科技难以模仿的。铭文也称金文，吉金文字的简称。是指铸造或凿刻在青铜器上的文字。以礼器上的文字为常见。其少者仅见单字，多者达数百字。内容丰富，有的史料价值。

　　纹饰

　　纹饰是中国古代青铜器表面的各种动物、植物和其他几何形的图像。主要有兽面纹、龙纹、凤鸟纹等各种动物和神灵纹样，还有火纹、几何纹和人物纹样等。

　　铸造工艺

　　青铜器的铸造工艺主要分为陶范法和失腊法两种。商和西周的青铜器多为陶范法铸造，而春秋中期出现了失腊铸件。春秋中晚期至战国创作出的许多难度的青铜器，都是用失腊法铸造的。

　　眼学

　　是利用系统知识的综合判断，也是科学的组成部分。“眼学”是指运用大量系统知识并积累经验，掌握青铜器的一般性特征和内在规律性来判断和鉴别文物的一种方法，是收藏活动中的科学鉴定方法之一。

　　出土文物

　　从古代遗址、墓葬、窖藏、塔基、石窟寺，包括水底和沉船等的被发掘、打捞、发现及被盗掘出的古代文物，是相对于流传于世的瓷器、字画、家具、文玩等“传世文物”而言的。所以，不论什么时间出土的，皆可称为出土文物。法律中对于“倒买倒卖出土文物”的界定，是对1949年新中国成立之后“新出土”的文物而言，民国以前的”出土文物”即视同“传世文物”了。

　　生

　　也称“生坑”，是指铜器表面由于种种化学反应引起质变而产生的锈蚀，形成子器表或绿、或红、或蓝、或紫的锈色。这种锈色坚实，有一种自然的多变感。生坑青铜保持出土时的本来面貌，没有经过出土后的进一步处理，没有受到生活中油垢等污染，没有长期直接用手把玩形成的表层变化，锈色和土沁色灿然。

　　熟

　　也称“熟坑”，指的是为了青铜器更加美观和防止被腐蚀的器物再生锈变质，将”生坑”铜器洗净，用合理的化学方法除去铜锈物，并涂以蜡，使其表层光亮耀眼，底层依然可以保持丰富的色泽，表现出自然的“熟”“老”。

　　包浆

　　是鉴别青铜器的重要依据。指没有浮锈，器物表面却通体呈现一层均匀、柔亮的氧化层的特殊现象，有时也用于泛指器物表面“生”、“熟”情况与呈色情况。

　　平坑

　　北方出土的铜器，底子多呈灰白色或黑灰色。

　　水坑

　　南方特别是湖南、湖北出土的铜器，色彩鲜亮、表面大多光润如镜。或绿得湛然，或黑得油亮，就像刚刚从水里捞出来的一般。

　　黑漆古

　　黑漆古主要取决于当地水质和土壤的酸碱度等，有器物长期传世形成的自然”包浆”，也有青铜器本身合金成分差异造成的原因。器物出土时即黑亮如墨，表面几乎没有绿锈，多为春秋、战国、两汉时期制品，而战国、西汉的情况更加普遍，其中约90%属于战国时期铸造的青铜器。

　　绿漆古

　　铜器绿锈生成之后，由于水文地质条件变化或者墓葬、窖藏常年浸水，器物表面的浮锈自然脱落。但因年代久远，绿色仍牢牢地浸染在器物表层，好像罩了层薄薄的绿漆。

　　枣皮红

　　是指有些青铜器绿锈下呈现的暗红色，琉璃厂习语称之”枣皮红”。河南安阳一带出土的器物多带枣皮红的特征。

　　水银浸

　　亦称”水银古”，也是一种青铜器的自然“包浆”现象，有局部的，也有通体银的，多见于铜镜。主要为战国到汉代时期制品，其中又以战国为多见，大多出土于中原地区。

　　泛金

　　并非器物铸造之时镀了水银或者黄金，而是青铜器在特定的土壤环境中形成的特殊氧化层，其表面呈现出金黄色，仿佛鎏了一层金，旧时也称“返金”或者“返铜”。这种现象通常只出现在刚刚铸造完成尚没有使用过就入土的青铜器上，而且几乎全部出土于河南安阳附近的商代地层中，陕西只存在个例。

　　脏坑

　　出土地点在北方一些地区，表现为铜器表面锈色斑驳而杂乱，并伴有大量不易除去的恶锈，有些甚至使得器物严重受损。

　　发坑

　　指出土物不仅表面，而且质地本身都受到严重侵蚀，呈现出一种类似发酵、发泡状的疏松、胀裂。铜器大部出现这种鼓泡、胀裂现象的俗称”发坑”，部分或局部出现的，古玩行里习称“半发坑”。

　　品相

　　文物的自身品质与收藏价值重要的外在判断标准之一。是文物行内对于文物自身质地与完残情况的综合评价的习语，是对文物自身品质、保存状况的优劣的评判标准。也就是说，例如铸造精美的普通流通币保存如新，“品相”自然是绝好的;”雕母”若损伤严重，也会被斥为“品相”不好。

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